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专访赛小花编剧饶晖

2020-03-11 来源:昆明娱乐网

专访《赛小花》编剧饶晖:喜剧并不是要回避现实

【www.ycykyl.com--电视】

  

饶晖

   八卦来了讯 日前,一部由李晟、魏千翔等主演的原创题材轻喜剧《赛小花的远大前程》正深圳卫视,江西卫视收官。

  同时段播出的,前有21世纪剧王《人民的名义》无情碾压,后有大IP《飘洋过海来看你》的包抄围堵,而刚刚播了一周,又要面对《外科风云》的无情断后,可以说在电视剧战场枪林弹雨的四月,这个没有鲜肉鲜花和一线大咖,拒绝IP改编的便利,放弃重金砸宣传的《赛小花》,能上星播放已经难得,单日收视无声无息挤进前五也实属不易,更可贵的是,这竟是一部远离吐槽远离黑粉的正能量良心剧。为探究这个奇葩《赛小花》的另类绽放,小编采访了原创编剧饶晖。

  中央戏剧学院电影电视系副教授,兼任光合力传媒艺术总监。曾参与编剧了二十多部影视剧,包括《靠近你,温暖我》、《老伴》、《我们生活的年代》、《永不回头》、《大女当嫁》、《大男当婚》等电视剧,均获良好的口碑与收视率,参与编剧、制作的电影《今天的鱼怎么样?》、《中国姑娘》、《星星的孩子》等,分别在圣丹斯、鹿特丹等各大电影节斩获奖项。

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  《赛小花的远大前程》——在IP剧夹缝中的另类绽放

  1、《赛小花》讲述的是北漂创业的故事,可以说是以80、90后为目标受众的一部戏,不过您之前的《大男当婚》、《大女当嫁》等基本可以说是以伦理、情感剧为主,能否介绍一下您题材的创作变化趋势?

  饶晖:其实我感兴趣的还是都市情感剧,一种有生活底色、有真切情感困境的都市情感剧。之前也有几个情感剧的概念,合作的制片公司都嫌弃太“中老年”,年轻漂亮才是市场的主流。我其实也不排斥青春爱情故事,电视剧,终究得面对市场,只是不想把青春故事做得太轻飘、太风花雪夜了。

  2、是什么样一个契机来写这样一个剧本呢?因为从很早的《奋斗》、《北京青年》、《我的青春谁做主》再到后来比较成功的《裸婚时代》、《蚁族的奋斗》等等,北漂年轻人的事情几乎被内地电视剧市场拍了一个遍,您认为《赛小花》如何能够做得不一样?

  饶晖:这个剧本最原始的触发点,是朋友公司的一个行政,一个二十出头、长相普通的女孩。后来开始做小花这个剧本的时候,这个女孩第一时间跳出来,我希望能够把这个女孩身上那种特别朴素、特别简单直接的热情跟乐观放到人物身上来。

  一说“北漂”,容易沉重苦涩,总是有些抹不开的灰色跟无可奈何。我不想这个戏太沉重,希望可以更轻松、更温暖一些,像刚才说到的,希望可以能够传达一份特别简单、特别直接的生活热情。

  至于怎么做出更多新意?我想首先还是从人物出发吧,人物设定更多样一些,除了几个刚起步的、不同色彩的年轻人,还涉及海归创业精英跟事业有成的中年人,叙述重点也不是强化他们在北京生活的困境,而是还原不同年龄、不同阶层的人物因为自身性格、欲望诉求带来的非常个人化的、具体的生活压力跟情感烦恼。

  第二方面,在叙述过程中打破这个模版形成的既定期待,裁还原成了一个工作压力面前的焦虑不堪男人,灰姑娘沦落成了一个无望保姆,这样,霸道总裁的童话故事也就变成了无法跨越的现实一种。

  第三方面,在人物矛盾设置上,以小矛盾、小事件为主,最后一点,可能也是最朴素的一个创作原则,能打动自己的故事,也许也可以打动别人,所以,在人物喜怒哀乐的感受上,我们尽量做得更真切一些。

  3、《赛小花》题材定位是轻喜剧,但怎么会想到创业、互联网经济这类比较残酷的现实题材、是想聚焦一些当下的社会问题吗?

  饶晖:我们做了一些实地采访,找了不少刚毕业的大学生聊天,发现很多学生多多少少都有一些创业的冲动,卖煎饼、卖蔬菜都卖成商业神话,一个概念app转身就能融资几个亿,几十亿,这种奇迹、这种神话对很多不甘心的年轻人来说太有煽动性了,这已经成了一种可见的、甚至有点荒诞的现实,为什么不放到故事里去呢?!其实喜剧,也不是要回避现实话题,更重要的可能是面对现实的态度,就像我们这个戏涉及的创业话题,重点不是创业的神话,而是热情,热情是我们这个戏的核心主题。

  4、4月有很多大IP和热播剧,比如《人民的名义》、《外科医生》、《飘洋过海来看你》等等,跻身在这样竞争残酷的档期,收视毕竟会收到一些影响,会不会有焦虑?

  饶晖:我们这个的戏,从一开始的剧本设定到投入到制作,都不是一个大体量的戏,跟四月份这几个大戏放在一个时间段,压力挺大的,但从最近的收视跟网络播放情况来说,我觉得还行,比我预想的其实好一些。

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  内容生产需要更多的耐心

  1、作为一直原创的编剧,您对目前靠大IP赚钱的影视剧怎么评价?

  饶晖:这个话题现在其实已经聊得太多了。我一直觉得原创跟所谓IP改编不是对立的,现在的问题,是因为一些网络IP本来在写作上就比较匆忙随意,盲目开发,一时间热度比较高,也比其他戏好卖,压榨了其他很多戏的制作空间,投机行为,对整个行业来说,是挺破坏性的。

  2、目前,很多制作公司、电视平台、视频网站都热情地致力于“网感”的挖掘?您认为编剧怎样培养自己的“网感”?

  饶晖:“网感”,是个什么概念?说实话,我其实一直不太清楚,包括小花这个戏现在网上更新的时候,我也会看了一些评论跟弹幕,最大的感受就是演员得好看,这好像跟剧本没什么关系。所以,我觉得,培养所谓“网感”,对于编剧来说,是一个舍本逐末的工作,编剧的本职工作还是保持对身边人物、身边事件、身边情感的基本热情。

  3、每一个编剧专业的学生,都希望能成为一个著名的编剧。作为中戏的老师,您有什么建议?

  饶晖:现在很多学生,想成为“著名”编剧的动力,好像不是剧本写得更好,而是稿费更多。这个想法其实也没有错,问题在于我觉得一个好的剧本不是靠一堆剧作技巧就可以简单解决,更多需要的是感情体验,直接的,间接的。

  4、最近创作上还有什么新动向?

  我们现在手头在准备两个电视剧,一个叫《条形码女孩》、一个叫《男朋友》,都是都市情感轻喜剧,希望今年完成剧本,明年可以拍出来,另外,也在准备一个关于失眠的喜剧电影。

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